现实、幻想、乌托邦

歌剧与现实世界有着无限微妙的关系。歌剧从现实世界中汲取养分，并根据艺术家的创造力对其进行再创造、润色、移植和修改。这就是歌唱的无穷乐趣、管弦乐团和合唱团的无穷乐趣、这门激发我们想象力和启发我们思考的艺术的无穷乐趣的源泉......

在理想化的中世纪意象之外，梅特林克和德彪西的世界在 佩利亚斯与梅丽桑德 是梦境和幻想的素材：管弦乐、沉默、未言之语不断超越语言。凯蒂-米切尔通过无处不在的梅丽桑德的棱镜，在梦境与现实之间放大了这一梦幻般的维度。

如果说有哪部歌剧讲述的是爱情幻灭的故事，那肯定是 歌剧多面手这部开山之作绝对优雅，但也不乏苦涩。克里斯托弗-奥诺雷（Christophe Honoré）将这部作品的背景设定在殖民时代的非洲小镇。他创造的这种差异丝毫没有影响故事的发展，反而突出了这部杰作的普遍性。

标题本身 时间和日期的三重奏 该剧根据红衣主教潘菲力的剧本改编，揭示了其道德寓意：美与快乐在不平等的斗争中面对时间和幻灭......克日什托夫-瓦里科夫斯基接过了这则寓言，并用青春期的火焰照亮了它。

琐罗亚斯特 该剧的故事背景源自巴比伦世界的古老崇拜。正如莫扎特后来在 魔笛拉莫从这个幻想中的古代世界汲取灵感，发展出一种基于共济会理想的世界观。

俄狄浦斯无法忍受自己与母亲和妻子乔卡斯塔的结合被揭露。他挖出了自己的双眼，并将自己流放。斯特拉文斯基强调了这一神话的古老性和永恒性，选择用拉丁语为其配乐。彼得-塞拉斯（Peter Sellars）回到了源头，重新解读索福克勒斯，并将斯特拉文斯基的歌剧与安提戈涅的故事相呼应。 诗篇交响曲.

这又是一次世界首演、 Kalîla wa Dimna 这部用阿拉伯语演唱、法语口语的歌剧取材于一部非常古老的动物寓言集。在这里，权力的现实、权力产生的腐败以及彻底变革的乌托邦也跨越了时代。

面对困扰我们世界的暴力和恐惧，艺术可能显得可笑。然而，无论艺术在蒙昧主义和恐怖面前多么脆弱，它都能为我们提供记忆、创造力和乌托邦式的力量，让我们在爆炸中幸存下来，创造一个不同的未来。艺术作品汇聚的每一个观众群体都是我们共同人性的体验。这种体验比以往任何时候都更加珍贵。

贝尔纳-福克鲁尔
首席执行官

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